10月の渋谷会場では、入場制限がかかっても列が途切れなかった。会場内は次の客の肩が触れるほどの密度で、週末には午前中で当日分の整理券が終了した。Netflixオリジナルドラマ『暴君のシェフ』の世界観を再現した空間にこれだけの人が集まった事実が、追加開催の前提になっている。
追加開催が決まったのは、福岡パルコ、名古屋近鉄パッセ、大阪あべのHoopにあるタワーレコードの3店舗だ。福岡は11月21日から10日間、名古屋は12月12日から10日間、大阪は1月3日から10日間。営業時間は福岡が20時半まで、名古屋と大阪は21時まで。年末年始をまたぐ日程は、帰省や旅行の動線に組み込みやすい。
渋谷で展示されたもの、売れたもの
渋谷会場の中心は大型パネル展示だった。朝鮮王朝時代の宮中と現代の厨房が交錯する本作の構造を、壁一面のビジュアルで見せていた。ユナ演じるヨン・ジヨンの包丁さばきや、イ・チェミン演じるイ・ホンが料理と向き合う姿を等身大で切り取ったパネル群は、配信画面では得られない没入感を作っていた。
物販では日本限定のオリジナルグッズが最初に売り切れた。韓国のポップアップストアで販売された商品より、この会場でしか買えないアイテムに客が集中する。購入特典の「オリジナルチェキ風生写真」は全9種ランダムで、レジ近くで袋を開けて中身を確認する来場者が繰り返し見られた。
作品を支えた数字と設定
『暴君のシェフ』はスタジオドラゴン制作で、朝鮮王朝時代にタイムスリップした天才シェフが暴君と呼ばれる王と出会う歴史ファンタジーとラブコメディの融合だ。最終回視聴率は20％を超え、Netflixグローバルチャートでは非英語圏ドラマとして2週連続トップ、その後10週間連続でトップ10に入った。
ユナとイ・チェミンの会話には歴史劇にありがちな重さがなく、料理を共通言語にして距離が縮まるテンポがある。宮廷料理の再現や、現代の食材が過去に持ち込まれる際の美術処理も細かい。この設定と細部が、視聴者を離脱させなかった理由になっている。
会場限定物販と展示の変更点
追加開催では、劇中使用の小道具や衣装展示が前回より充実すると発表されている。衣装は布地の質感や刺繍の細かさまで、画面越しでは捉えきれない。小道具も、俳優が実際に手に取った物との距離が数十センチになる体験は、配信の4K画質では代替できない。日本限定グッズはオンライン販売の予定がなく、購入特典のランダム生写真も会場でしか入手できない。
一方、渋谷の週末は午前中に整理券が終了した。福岡、名古屋、大阪でも初日と土日は早期終了が避けられない。平日の開店直後か閉店間際を選び、12月の名古屋と1月の大阪では屋外での防寒対策を用意しておく必要がある。
都市ごとの会場特性
福岡のタワーレコード福岡パルコ店は、パルコ本館のフロア構成上、イベントスペースがコンパクトになる可能性がある。展示密度は上がるが、入場の回転率は渋谷より落ちるかもしれない。名古屋の近鉄パッセは名駅直結で、12月12日からの開催は年末商戦と重なる。大阪のあべのHoopは1月3日からで、初詣帰りの客層と重なるため、開店前から一定の待機列を想定しておいた方がいい。
グッズのラインナップは、過去の韓国ポップアップストアで販売された商品も並ぶと告知されている。日本未上陸だったアイテムが含まれるかは、各会場初日の開店時にしかわからない。
次に確認するべきは、各会場初日の開店直後に日本未上陸の韓国既存商品が並ぶかどうかだ。初日組がSNSに上げる画像が、その後の売れ筋と待機列の目安になる。